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          山影資訊〉

          政策松動,還不趕緊去日本收購動畫公司!

          分享到:                         發表時間:2018-11-05 點擊次數:1480  

          伴隨美股的暴跌,全球的經濟環境都趨于緊張,當下之際,世界各國之間更傾向于形成一個多方共贏的經濟共同體,曾一度緊張的東亞地區目前也顯得格外地"欣欣向榮 "。

          10月25日,日本首相安倍晉三時隔7年再度訪華,在飛赴北京之前在其個人推特上發文表示,希望日中關系可以進入一個全新的階段。


          10月底,鳳凰網李淼通過個人微博透露,日本將進一步放寬對中國旅客的赴日簽證手續。也就是說,中國居民去日本將變得更加方便快捷,中日之間的關系也將得到進一步的發展。

          文化口同樣有變化,冰凍多年的日劇審核將變得松動,各大視頻網站采購部也開始磨刀霍霍,準備向日劇動手,畢竟相比于美劇太長、英劇過短,日劇的篇幅和完整性更符合內地觀眾的欣賞習慣。

          一系列的政策舉措,已經透露出很明顯的信號,中日兩國未來在文化等多方面的合作將成為重點,那么這也是中國內地影視公司最好的機遇。


          東瀛曙光初現
          中國內地電影市場亟需更多營養和補給

          去年內地多部非好萊塢的影片取得了不俗的成績,印度、西班牙、泰國等影片均有突出表現,今年內地的日本電影則出現了整體的提升,雖然缺乏足夠多的動畫片,但真人電影已經有像《小偷家族》(票房9675萬)和《鐮倉物語》(4850萬)優異表現。


          其實今年整體上動畫片無論是國內還是國際上都缺乏絕對叫得響的作品,但電影市場是存在較長的制作周期和波動性的,特別是對于動畫片而言,短暫的低谷并不意味著絕對的低迷。

          近日內地市場的低迷,恰好是因我們目前在第一大電影市場的基礎上,并沒有提供足夠多的內容來滿足觀眾,不能簡單的把觀眾流失都歸結于手機和游戲。

           


          從最近《無雙》、《嗝嗝老師》和《找到你》穩定和突出的表現可以看到,觀眾仍然會對優質題材表示出相對高的興趣和購票欲望,甚至題材本身的陳舊也沒有影響到觀眾。

          那么作為觀眾群體相對穩定且具備激活潛力的日本電影和漫畫,則成為內地電影市場在未來可持續發展的重要依托和力量,畢竟相比于其他國家地區的動畫片而言,日本的漫畫產業對于中國內地的影響力是巨大的。



          從2015年《大圣歸來》的新國漫重興開始,內地除了一些為低幼服務動畫片之外,新國漫已經開始逐步取得不錯的社會效益,2016年的《大魚海棠》、2017年的《十萬個冷笑話2》和《大護法》均取得不錯票房成績,其觀眾指向也更趨于高年齡段。

          同樣,登入內地的日本動畫片,也不在拘泥于知名IP的衍生大電影,《你的名字?!泛汀稛熁ā返仍瓌搫赢嬈捕伎梢阅玫匠礁笾葎赢嫶箅娪暗钠狈砍煽?。

          這樣看來,內地觀眾去年可以接受印度、西班牙和泰國等優質影片,那么對于根基更深厚的日本電影和動畫片也有更強的接受和消費能力,只要政策支持、中日兩國關系有進一步的發展,日本電影和動畫片未來的市場還是非常樂觀的。


          中日兩國漫畫差距會縮小
          青年消費和市場環境支持更多合作


          有相對悲觀的情緒和研究指出,中日兩國的漫畫產業發展的差距會越來越大,中國似乎永遠都追不上日本的漫畫產業。

          當然,無論是中國還是日韓等國家的漫畫產業均不能和好萊塢強大的工業體系像媲美,畢竟好萊塢是用全球一體化的思想和策略來營銷其娛樂產業,日本的動畫產業雖然在國內占據到娛樂也的主流,但照比好萊塢全球化仍然有一些差距。



          內地之前對于動畫產業一直有國家力度上的扶持,這也是基于多方面的考慮,在各大衛視“黃金時間”對進口動畫片說不的時代,需要有足夠多的動畫片人才去制作更多的內容。

          同時,相關部門也在相當長的階段內,對國產動畫片登入內地院線給予了相當多的支持和鼓勵,補貼、獎金等促使這幾年內地動畫片的產業有極大的擴張。

          但客觀上看,內地的動畫片市場仍然發展不夠均衡和平穩,獲取和盈利的渠道較為單一,很多動畫片只能依靠票房和政策補貼來生存。極難將內地的動畫片市場成為一種產業,距離目前內地的電影市場發展程度差距巨大。

          好在于我們的目前有足夠多的人才儲備,為日韓代工多年也形成了一條完善且具備超前技術能力的生產線,有了足夠多的藍領工作人員,且他們都有具備工業化水準的產業能力和對動畫片藝術標準的把控技術。



          這些年除了大銀幕的國漫重新崛起,網絡平臺上的動畫片也有相當不錯的態勢,更多的青年人不僅僅喜歡看日韓的二次元,對國產動畫片也有相當強的接受能力,作為內地二次元代表的《畫江湖》系列的首部大銀幕作品《風語咒》,其商業價值已經比之前《魁拔》和《秦時明月》要成功的多。

          我們和日本漫畫的差距在于用產業的方式來推進動畫產業,也存在了官辦難分離的問題,包括制作環節上投資者和導演的理念的差別。

          既然國內制作動畫大電影的會有一些問題和限制,但市場有渴求優質作品來填充,那么對于大家來說,走出去,把資金投入到日本動漫公司未嘗不是一條更好的出路。


          向曾經的徒弟學習并不丟人
          中國動畫片希望借此脫亞入歐美


          稍微對動漫歷史有一點點了解的觀眾都知道,日本曾經是中國動畫的徒弟,在早期,日本一些著名漫畫大師都曾來中國取經學習,中國也曾經給世界奉獻出多部精彩絕倫、各具特色的的動畫片作品。



          但受到多個因素的影響,我們的動畫片產業一直發展緩慢,這和早已脫亞入歐,以科學態度、經濟發展為前提的日本形成了巨大的鴻溝。

          完成的產業鏈是要至上而下服務于社會的各個階層,我們對于動畫片的認識和偏見也一直延續了很多年,這一點在最近幾年有了較大的轉變,但仍然不夠。

          好在于更多的青年人也開始表現出對動畫片的濃厚的興趣,甚至可以說我們要感謝這個曾經的徒弟,日本漫畫開拓了中國目前主要青年人對動畫片的認識,這一代的主流消費群體也對動畫片的觀影年齡段有較大幅度的提升。


          當然,想去直接借殼和收購日本動漫公司的難度是巨大的,要知道在日本,動漫公司的體量甚至要持平于一些大的影視公司,每年日本電影排名靠前的也均已動畫片為主。

          和目前中國動畫片市場更多傾向于網絡為主,日本動漫市場還依舊停留在TV端,能夠用單一平臺創下驚人的收益,其中取勝之道非常值得我們學習,融入到日本漫畫產業、學習和吸納則成為未來中國動漫產業長途發展重要手段。

          因為日本動畫產業整體的水準較高,即便是不那么知名的大公司,他們也有高于國內的動畫片制作水準和營銷理念,能遇到合適的可以拿下就一定爭取拿下。

          大一些的公司本身也逐步看重未來的中國電影市場,他們也不避諱和內地公司的合作,能投資的就投資,看看光線這兩年孜孜不倦對動畫片的投入,其他公司已經完全落后了,別等著人家成為了國內的迪士尼就后悔莫及了。

          中國內地每年的動畫片的數量和質量對比真人電影占比仍然較小,這和日韓、歐美等電影發達國家是有差距的,在我們提倡和看重女性觀眾群體之時,動漫產業作為可以持續發展并多渠道無限擴展的行業未來的發展一定是最有前途的。


          國內的并購風險已經足夠大了,不如把資金和精力更多瞄準國際市場,那么去日本收購和入股動漫公司,則會減少風險,其未來的市場空間也要比投資到真人電影產業上更有前途,畢竟女人、孩子和青少年的錢永遠都是最好賺的。

           

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