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          山影資訊〉

          《異次元駭客》劇情分析

          分享到:                         發表時間:2019-05-22 點擊次數:1246  


          1981年,希拉里?普特南(Hilary Putnam)在他的《理性,真理和歷史》(Reason, Truth, and History)一書中,闡述了關于“缸中之腦”的假想:


          “一個人(可以假設是自己)被邪惡科學家施行了手術,他的腦被從身體上切了下來,放進一個盛有維持腦存活營養液的缸中。腦的神經末梢連接在計算機上,這臺計算機按照程序向腦傳送信息,以使他保持一切完全正常的幻覺。對于他來說,似乎人、物體、天空還都存在,自身的運動、身體感覺都可以輸入。這個腦還可以被輸入或截取記憶(截取掉大腦手術的記憶,然后輸入他可能經歷的各種環境、日常生活)。他甚至可以被輸入代碼,‘感覺’到他自己正在這里閱讀一段有趣而荒唐的文字:一個人被邪惡科學家施行了手術,他的腦被從身體上切了下來,放進一個盛有維持腦存活營養液的缸中。腦的神經末梢被連接在一臺計算機上,這臺計算機按照程序向腦輸送信息,以使他保持一切完全正常的幻覺…”


          有關這個假想的最基本的問題是:“你如何擔保你自己不是在這種困境之中?”


          《異次元駭客》講的大概就是這樣一個故事:以科學家福勒為首幾個擁有尖端技術水平的人,利用計算機創造了一個虛擬世界1937,這個虛擬的世界存在于龐大的計算機組中,人可以通過特定儀器與虛擬世界進行連接,將自己的記憶植入在虛擬世界中選定的對象的大腦,以此進入虛擬的世界借用代理人的軀體為所欲為(用我們中國人的思維可以理解為“鬼上身”)。隨著虛擬世界創始人福勒的意外殞命,加上一系列不可思議事件的發生,小組的另一個重要成員道格拉斯(也是影片主人公)漸漸發現,原來他們自身所處的自以為是現實的世界1999,不過也是別人創造的另一個虛擬世界……


          這種題材的電影,其實并不鮮見。本片和《黑客帝國》于同一年上映,在題材上也頗為相近。后者一經推出,獲得贊譽無數,被譽為20世界最偉大的電影之一。本片口碑也相當不錯,從影片要表達的思想性來說,《異次元駭客》與《黑客帝國》各有千秋,后者之所以風靡全球,很大程度上不止是因為影片的內容,更多借助于華麗而另類的表現手法。我們當然得承認系著黑披風的尼奧從地上一飛沖天的鏡頭遠要比貌似粗制濫造敷衍觀眾的在夢幻時空隧道中穿梭(片中每次主人公進入虛擬世界的必經途徑)帶給人的視覺沖擊感強出百倍,但正如追求一個真善美的姑娘未必需要韓劇般浪漫的情調一樣,我覺得《異次元駭客》的導演這么拍沒有問題,沃卓斯基兄弟(現在應該叫姐弟)就是為了炫特技的,這是賣點,而《異次元駭客》則完全沒有這個必要。


          具體分析影片內容??茖W家福勒創造了虛擬世界1937,而福勒所在的世界1999其實又是世界2024的人物大衛和他妻子創造的(關于這一點影片交代的不是特別清楚,無法弄清大衛夫婦背后是否另有一個團隊)。影片一開始,福勒就已經知道了真相——他的現實竟然也是別人創造的虛擬。他決定將這個駭人事實告訴他的實驗小組成員道格拉斯。福勒在虛擬世界1937中給道格拉斯留了一個字條,交給一個酒保,托他轉交。他回到現實中后還沒有來得及告訴道格拉斯,就被虛擬世界1999的創造者,來自2024的大衛殺死。大衛殺人時借助的是道格拉斯的軀體。道格拉斯身陷謀殺指控,為弄清真相,于是進入虛擬世界1937來尋找線索。在酒吧,道格拉斯和酒保進行了一場打斗之后,陷入癲狂狀態的酒保告訴道格拉斯,自己偷看了福勒留給他的信,信的內容其實就是一句話:我們的世界不是真實的。這本來是指1999,但是酒保錯誤理解,以為說的是1937,加上酒保早對福勒和道格拉斯兩人的怪異行徑產生了深深懷疑,為弄清真相,酒保驅車去了城外,便看到了令他難以置信的一幕——世界原來有盡頭。


          道格拉斯在1937沒有找到線索,倒是在現實中1999發現蹊蹺。福勒憑空冒出一個女兒,試圖繼承他遺留下來的公司全部業務,之后又突然消失,等再次見到,真實的身份卻是一個超市收銀員。福勒陡然想起酒保說的,恍惚中也駕車向城外駛去,結果,正如你我都猜到的,也看到了酒??吹降膱鼍?。


          故事本可以到此結束,但是導演劍走偏鋒,實驗小組的另一個成員惠特尼,因為經受不住心中疑惑終于也選擇走入虛擬世界1937想要一探究竟,他進入的正好是酒保的軀體?;萏啬犸@然運氣不佳,剛剛到達1937,就差點出一場車禍,緊接著又被警察盯上,最后在與警察的對峙中不幸被車撞死。這時候,決定影片后面走向的關鍵一步出現了:在虛擬世界1937掛掉的惠特尼,其在現實1999中的意識即宣告死亡,而被其借用軀體的酒保的意識則從1937里得到釋放,反進入惠特尼1999的軀體,成為從虛擬世界中逃入上一級別世界的第一人。醒來的惠特尼,已不再是惠特尼,而是酒保,更確切地說,在意識上是酒保。酒保站在放滿巨大服務器的機房過道上,喃喃自語“這就是我出生的地方”,張開雙臂,盡情享受新生(雖然片刻之后就成為大衛的槍下鬼)。這是全片的一個經典段落,處于被動地位的程序反而進入創造者的軀體,成為一個活生生的人,表現出一種極端反抗精神,《黑客帝國》沒有做到這一點,或者說沒有往這方面走??吹竭@里,你怎么能說這部片子比不上黑客帝國?


          導演弄出這樣一個段落不僅僅是用來提升影片思想高度的,事實上,這是為影片最后的結尾做好鋪墊。影片里的女主人公,大衛的妻子娜塔莎,也就是借用超市收銀員的軀體冒充福勒女兒的人,此時將全部隱情全盤托出。她告訴道格拉斯像他們1999這樣的虛擬世界還有成百上千,福勒他們所在的世界只是其中一個,但卻是唯一一個也創造出了虛擬世界的虛擬世界。作為1999的創造者,大衛夫婦必須立即阻止這場意外事故。這也是大衛進入1999殺死福勒的原因,娜塔莎則負責善后,需要不擇手段把福勒的公司搞到手然后毀滅。這個不擇手段甚至包括和道格拉斯上床。


          影片到了這里又扯到愛情。娜塔莎早就對嗜血的有些變態的大衛失去愛意,而對虛擬世界里的道格拉斯產生了綿綿愛意。按她的說法,道格拉斯正直、善良,這些都是大衛所沒有的。不過我們也可以這么認為,當初創造道格拉斯的時候,大衛之妻就是按照自己的理想創造他的,愛上他也是計劃內的事。大衛早就察覺妻子移情別戀,變態到底就是殺妻泄憤,遂進入1999找到借用超市收銀員軀體剛剛和道格拉斯親熱完畢的妻子。娜塔莎早已料到大衛會有這么一手,并早早采取了措施,在這緊急關頭,一直調查福勒案件的警探出現并開槍打死了大衛,也就是被借用了軀體的道格拉斯。根據酒保的先前經驗,我們欣慰地預感到影片的愉快結局:道格拉斯逃離了虛擬世界1999,在2024獲得新生,成為真正有血有肉的人,更關鍵的是,他也得到了自己的真愛,取代大衛和娜塔莎過上快樂生活。


          在影片結束字幕出現前的兩秒鐘你都可以這樣想,但是且慢,根據這些年的觀影經驗我們也能猜測得出,外國人不怎么喜歡大團圓式的喜慶結尾,總是要留點懸念以備續集之用。我們先回憶道格拉斯說過的一句話。他在意識到自己所處的1999不過是一個虛擬世界、自己不過是虛擬世界中的一個微小程序而已之后,對于創造者娜塔莎他們的行為做了一個精辟的總結:你拔掉插頭,我就消失。影片的最后一個鏡頭是,道格拉斯和娜塔莎站在風景無限好的陽臺上遠眺海景,突然,就像電視機被人拔了插頭一樣,畫面一閃,沒了。


          觀看影片本身時,真相是一點點剝離開來,懸念感要比看這篇索然無味的東西強多了,帶來的感受當然不可同日而語。影片的對白、剪輯手法均屬上乘,足見編劇與導演功力。但是在觀影過程中,我還是找到了影片的幾處硬傷,并非挑刺,只是拿來討論。


          硬傷一,其實就是一句話的事,福勒為啥不在現實中直接把事情告訴道格拉斯?我猜導演的解釋是,大衛會對他在1999中的行動一目了然,因為自己是1999的創造者,而對于福勒在1937的行動無法掌握,因為那個是福勒自己創造的。但我覺得這樣解釋有點牽強。首先,大衛要想下手,完全可以選擇更早的時間,早在福勒剛剛發明虛擬世界時,甚至可以在他剛剛有這個構想的時候。


          硬傷二,福勒及道格拉斯等人在進入虛擬世界1937后,毫不遮掩自己的真實身份,比如福勒竟然敢以本名堂而皇之在酒店開房嫖宿,難道他們不知道自己所借助的軀體都是這個世界里有名有姓之人,萬一碰到熟人豈不是穿幫?當然,正因為他們的魯莽,才有了后面酒保的疑惑及行動。但假如僅僅為了能讓故事進行下去而讓當事人做如此不合邏輯之事,有點那個。


          硬傷三,娜塔莎隨便找個女人上身來冒充福勒之女接管公司,這也太想當然了吧??v然國外人思想開放,子女和父母多年不聯系也屬正常,但作為子女來繼承遺產,怎么說也得有個憑證吧?


          硬傷四,酒保為了解除心中疑惑駕車死命往郊外開(也不知這靈感是哪來的)最終發現他所處的是一個虛擬世界,但反過來想,難道全城那么多人這么多年沒有一個出城走走?導演在這一點上沒有給出讓人信服的理由。


          硬傷五,關于影片中那個警探,我認為最后由他來處死大衛有些牽強。要知道從福勒到酒保再到道格拉斯,發現并接受自己的世界和人生是一場夢有多不容易,相比之下警探的心理素質似乎格外好,娜塔莎的只言片語就讓他迅速接受了這個現實并且還要比其他人想得開得多:以后別來打擾我們的世界。言下之意就是管他真的假的,老子玩開心了就行,真是超級瀟灑!假如警探這個角色純粹是為了最后這一槍而準備的,我個人認為,不如讓大衛和酒保同歸于更順理成章一些。


          硬傷六,其實影片很多東西都沒有交代清楚,讓我最疑惑的就是,每一個創造者進入虛擬世界所借用的軀體是不是固定的?影片的處理很戲劇性,所有人都是找和自己長得一模一樣的人進行附身。而且按照最后娜塔莎的說法,似乎每一個虛擬人物都在現實中有一個原型,比如福勒的原型就是娜塔莎的父親。但這樣的話,我又想問,福勒進入1937所做的那些事,誰能保證不是娜塔莎他父親借用福勒的軀體做的?當然,假如這樣一味較真,那片子真沒法看了,哈哈。


          在看這部電影的時候,隨著劇情的推移腦海中閃現出另一些電影的名字:《移魂都市》、《楚門的世界》、《蝴蝶效應》等?!兑苹甓际小分v的是外星人囚禁一批地球人通過不斷改變他們的記憶來進行研究的故事,與本片思路略微相似。但我看過此片,思想上所受觸動并不如看完《異次元駭客》之深。為什么這么說?因為《移魂都市》拿外星人說事,有點自我調侃的意味,再加上影片的主旋律結尾,使得影片之前的沮喪氣氛最終一掃而空,觀眾最終會以欣喜的心情結束觀影。而《異次元駭客》探討的主題正是數千年來人類哲學家們一直苦苦思索的問題,“我究竟是不是別人做的一個夢”,這是每一個人一生中都會疑惑的問題,再加上影片留有懸念的結尾,相信觀眾在看完這部電影之后,會對自己習以為常的日常生活產生強烈的懷疑,電影結束了,思考才剛剛開始。


          《楚門的世界》同樣講的也是一個虛構的世界,與《異次元駭客》不同,楚門是唯一的不知情者,其他人都在配合他演戲,而《異次元駭客》則是所有人其實都蒙在鼓里。從這一點上說,《異次元駭客》的導演要比《楚門的世界》的導演經受的考驗難度大一些,比如在解釋為什么沒有其他人出城去發現這是一個騙局的問題上,楚門的導演就很容易了,因為大家都是知情人,只有楚門不知道而已。而《異次元駭客》在這一點上就很難說通。


          觀眾會注意到,影片中每一個創造者創造的虛擬世界都要比其所在的現實世界的時間倒退幾十年,用影片人物交代的話說,這是創造者一種試圖改變過去的心理反映。創造者每次借用虛擬世界人物的軀體,都會造成后者短時間的失憶,這讓我想起《蝴蝶效應》。該片的主人公通過不斷回到過去改變一些歷史細節來影響未來,他幼時的經常性失憶完全是成年之后屢次返回的結果?!逗返倪@個橋段可以理解為時間旅行,或者平行宇宙?!懂惔卧斂汀防锼坪跆摂M世界和現實世界互不關聯,但我們也不妨可以如此理解,把創造者的每一次虛擬世界之行看成是其個人的一次時間旅行,福勒和大衛的虛擬世界分別就是人類的一個歷史階段,成百上千的虛擬世界,其實就是歷史的另一種排列方式。假如能夠這樣理解,影片倒少了些悲涼意味,多了幾分使命感。


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