<form id="rn1jf"><samp id="rn1jf"></samp></form>
  • <dd id="rn1jf"></dd>

    <rp id="rn1jf"><acronym id="rn1jf"></acronym></rp>
    <em id="rn1jf"><acronym id="rn1jf"></acronym></em>
        <th id="rn1jf"><pre id="rn1jf"><rt id="rn1jf"></rt></pre></th>

          山影資訊〉

          寫劇本:和自己死磕的日子——訪編劇趙冬苓

          分享到:                         發表時間:2019-11-12 點擊次數:1044  

          山影金牌編劇 趙冬苓


          李九紅(以下簡稱“李”):趙冬苓老師您好,非常感謝您在百忙之中接受訪談。我們都知道,您是一位非常擅長主旋律作品和擅長人物塑造的編劇,像《紅高粱》《青島往事》《因法之名》等電視劇收視率和口碑都非常好,您的作品七獲中宣部“五個一工程”獎,您個人也獲得了華表獎優秀編劇、金雞獎最佳編劇、百合獎最佳編劇、飛天獎最佳編劇等多個獎項。三十多年來您筆耕不輟,創作了多部佳作,在中國影視藝術的長廊中留下了一幅幅動人心弦的美麗瞬間。今天想就您這些年的創作經歷來談談您的創作感受。


          趙冬苓(以下簡稱“趙”):之所以能有這些成就離不開觀眾的支持和喜愛,我很樂意和大家分享這些年來我創作得來的一點體會。



          四分錢的郵票:敲開職業編劇的大門


          李:請問您是怎么走上編劇這條路的?您做編劇有什么秘訣嗎?


          趙:哪有什么秘訣。我從小就喜歡寫作,但時代的無奈阻斷了我們這代人當年的求學路。1966年我讀初一,忽然沒學上了,唯一的出路是加入“上山下鄉”的“大軍”。還算幸運,插隊落戶的時間并不長,三年后的春天,我就回城了,進入濟南的一家經濟單位做行政工作。在當時的人們看來,這份工作體面又安逸,但我自己想起來,記憶里好像都是灰色的,每天都在做重復的事情。工作之余,我就寫小說,但有時也苦于找不到創作方向,那是一個孤獨且充滿自我懷疑的過程,不知道自己是不是這塊料。因為喜歡寫作,我也不知哪來的勇氣,就給當時的山東省廣電廳金廳長寫了一封自薦信。半個月后,這封花四分錢寄出的信改變了我的人生軌跡,廳里派人告訴我可以借調過去了。今天想起來都覺得像“天方夜譚”,我當時一沒名氣,二不認識領導,僅憑一封自薦信就調了進來,實在是太幸運了。就這樣,我調入了剛成立不久的山東影視制作中心,就是今天的山東影視傳媒集團,算是真正進入了這一行。


          李:您一入行就是高起點,1992年,您寫的第一部電視劇《大地緣》就榮獲了中宣部“五個一工程”獎。


          趙:其實,這部電視劇的“出籠”頗為坎坷。這是一個寫農業科學家改造鹽堿地的故事,電視劇在當時基本沒市場,劇本寫出來也不知道找誰投資,為了資金我們花了很大力氣,中間一度快絕望了。好在憑著信念堅持了下來,這部劇對我來說特別關鍵,假如當時放棄了,可能編劇夢也就破碎了。


          李:縱觀您的編劇作品,“主旋律”是您早期創作生涯的一個關鍵詞,這一類作品對編劇的考驗在哪里?


          趙:在影視行業內,大家都知道,如何把握主旋律敘事,尤其是藝術地書寫當代共產黨人的先進形象,特別是黨的高級領導干部的藝術形象,一直是創作的難題。角度、切入點、敘事方式、人物的真實度和可信度都是挑戰?!犊追鄙匪闶堑谝粋€這樣的挑戰。之所以寫《孔繁森》,我是被他的故事感動了,記得當時去西藏采訪時正巧趕上了他的追悼會,兩個在他身邊工作過的藏族青年哭得拖都拖不起來,我想,這個人身上肯定有些不尋常的東西。所以,我去了西藏、聊城和莘縣采訪,在創作過程中,我找到了孔繁森在事業和親情之間的兩難抉擇,這種抉擇帶來的痛苦復雜的內心世界是矛盾的沖突點,捕捉到孔繁森身上家國不能兼顧的痛苦,寫出來才能讓觀眾和聽眾相信。之后我又接到寫任長霞的任務,不能簡單地把任長霞的英雄事跡重述一遍,這是不符合藝術規律的。我想要寫出好的故事,任長霞做過什么不重要,重要的是塑造人物形象。從這個想法出發,我從三個方面寫任長霞:一個爭強好勝性情執拗的人、一個如牛負重的局長、一個深于情專于情的女子,用兩個案件貫穿起來寫她生命中的最后36小時。


          李:聽說電影《鄭培民》的制片方找到您時,已經換了幾撥編劇,但都沒創作成功,這時候壓力大不大?



          趙:記得當制片方來找的時候,《鄭培民》的宣傳已經接近一年,人們心目中鄭培民的形象已經相對固定,接連換編劇都沒能寫成,創作的難度可想而知。曾經有位記者對我說:鄭培民滿足了她自幼對共產黨人的一切想象。這一切,放在一個人身上,已經接近于完美,但在藝術上,卻形成了空前的困難:沒有沖突,沒有矛盾,人物形象如何塑造?我們都有同感,有些生活中真實發生過的好人好事放到藝術中卻變得虛假而不可信。所以如何讓觀眾信服是個難題。在北京和湖南,我采訪了鄭培民的同事、下屬、妻子、親人,最終決定選擇鄭培民和一條路的關系構架劇本。這條路地圖上沒有,卻是老百姓心中的“培民公路”。有了這條結構主線,他一次次為這條路奔波才有感染力。正如不是一切先進人物都適合搬上銀幕一樣,任何先進人物也都有成功搬上銀幕的可能,關鍵是看你能不能找得到他的魂。除了英模外,凡人故事、民間形象也是我在展現主旋律題材時刻畫的重點,我更喜歡書寫小人物的故事。


          李:您深入寧夏實地采訪而創作的電影《上學路上》是這方面的早期代表作,也獲得了很大的成功。


          趙:這部電影原型是當年的新聞人物馬燕,她出過一本暢銷書《馬燕日記》。2003年夏,我到了漫天黃土的寧夏西海固體驗生活,那里被聯合國認定為不適合人類生存的地方。五個人,一輛車,白天同顛簸,晚上睡通鋪,早上只能用一瓶礦泉水洗漱。在大家眼里的苦,對一個編劇來說心里充滿的卻是難得的幸福之感。我們盤腿坐在炕頭上,炕邊上孩子們那一雙雙烏黑的眼睛很清澈,孩子們的父母在旁邊訴說生活的艱辛,創作的靈感就這樣撞到你面前,那是我們不深入生活根本捕捉不到的情感和故事。生活的一顆顆珍珠,就是這樣等待著你用兩只手從黃土中刨出來。在當地,一個小學生一個學期的學雜費只需要20塊錢。在我國許多貧困地區,20塊錢就能改變一個孩子的命運,也可能導致一個孩子特別是一個女孩子輟學。這種鮮明的對比和巨大的反差,給了我強烈的震撼,也給了我創作電影劇本《上學路上》最強烈的動力:我一定要把這種社會現實告訴大家。于是就有了王燕從十個雞蛋開始,充滿想象力的掙學雜費的故事。



          李:電視劇《沂蒙》也是在這樣的心路歷程下應運而生的吧?


          趙:在寫抗日戰爭、解放戰爭的影視作品中,為領袖立傳的作品屢見不鮮,而專門為普通百姓立傳的作品卻沒有幾部,更何況,我們免去了對號入座的煩惱,給自己一個縱橫馳騁的天地。所以,就有了現在的《沂蒙》。在這部劇里,那些原本連名字都沒有的普通人成了故事的主角,而羅榮桓、陳毅都成了群眾。我到現在一直把《沂蒙》作為自己的代表作,我覺得這是自己迄今為止最好的作品。也是我從事電視劇創作以來,第一次當播出時我忠實地每天守在電視機前看自己的作品。一直到現在,我還對劇本里的每個人物念念不忘。我有一種強烈的感覺,相信那些人都活過,并至今仍活在那片土地上,我甚至能感覺到他們的呼吸,這對創作者來說是種非常幸福的感覺。有些作品你寫完,可能會覺得“這個故事不錯”,只有《沂蒙》讓我覺得把每一個人都寫出來了,寫活了。其實,寫主旋律作品要求一點都不低,臺詞要能感動自己,也要能感動他人。不浮夸、不虛張聲勢、不假大空,是對觀眾和市場的尊重。



           一塊石頭:必須搬著它一起走


          李:紀錄片《未被審判》和《濰縣集中營》是您作品中比較獨樹一幟的代表,雖然是您創作中的意外發現,卻也成為您編劇之路上的重要一筆,甚至是里程碑式的作品。


          趙:2001年7月12日,我看到一則新聞,山東農民劉連仁在日本東京地方法院狀告日本政府案一審勝訴了。當年,我們曾把劉連仁的故事拍成了長篇電視連續劇,后來,又為劉連仁拍過電視專題片,山東影視集團一直關注著劉連仁的命運,關注著劉連仁索賠案的發展。這次劉連仁對日本政府索賠勝訴,確實又激起了我強烈的創作沖動。這個故事具有天然的好電影的基礎:國人強烈關注的對日索賠、一個艱難的訴訟、一個小人物對一個世界強國政府的戰斗,還有它終猶未終的結局。它屬于那種具有強烈的主旋律色彩又有著強烈的商業化因素的題材。這類題材,任何一個有藝術敏感的創作者遇到了都會一把抓住。我是想以此為題材創作一部電影或者電視劇,甚至連拍攝計劃都報批了,電影叫《越洋起訴》,電視劇叫《劉連仁》。在籌備這個題材時,我們沒有想到的是,推動對日索賠訴訟這件事情的最主要的力量,不是中國,不是中國的知識界和民眾,而是日本社會中的左翼勢力——那些有人類良知的律師、記者、作家、學者和社會各界人士。幾十起官司花銷巨大,支持的費用全部來自這些日本人,沒有來自中國的一分錢。我感到坐不住了,我想,拍攝一部電視劇不如拍攝一部全面反映中國戰爭受害者對日索賠訴訟的紀錄片更有現實意義。那些已經發生和正在發生的真實而殘酷的歷史,必須用一部大型紀錄片來匹配。作為一個編劇,這是唯一能夠用自己的聲音去聲援的方式。我下決心,就算吐出血來,也要把這件事做成。


          《未被審判》中的劉連仁老人(來源:國家地理)


          沒想到資金的拮據成了我最憷頭的事,這比當編劇辛苦多了。開始的大部分時間,我是先要應付兩百多萬的資金預算,山東省廣播電視局借給劇組30萬啟動資金是我們最初的經費來源。直到有一天實在沒辦法周旋了,我就試探性地在網上發出了征集聲援活動的呼吁書,收集支持劉連仁二審的簽名,結果辦公室里就不斷地收到來自全國各地的簽名聲援信。在拍攝的途中,我們始終都要面臨經費這個最現實的問題,沒辦法,只好由我帶頭,在六人組成的攝制組里,不管是名編劇大導演,還是普通工作人員,大家都不拿稿酬,只拿月工資,壓縮又壓縮的攝制組成員都義不容辭地擔當了多面手?,F在想來,我都十分自豪地認為自己做了一次不是商業行為的藝術創作。


          這部片子是中國電視史上第一次全景式地記錄中國二戰受害者對日索賠訴訟的紀錄片,能夠全身心投入,我們每個參與者都很自豪。參與者還有孔笙、侯鴻亮、李雪等人,在當時都是我們事業發展的最好時期,大家都放下本業長達兩年時間,一步邁入自己不熟悉的紀錄片行業。為了寫和拍這部紀錄片,我謝絕了幾個劇本的寫作,推掉了很有誘惑力的稿酬。這部片子做的如何自有公論,但那種追求和舍得,那種揮手自去,成為了我一生的記憶和光榮。


          李:是什么讓您放下自己的創作,拋下牽掛的親情,投身于這場曠日持久的訴訟里?


          趙:這是塊石頭,我碰上了。我必須抱上它才能往前走,否則,就會被它絆倒在那里。這塊石頭,我抱了兩年。我不敢企求所有的人都愿意抱著它,但我希望大家能知道它的分量。近兩年的跟蹤拍攝,五次出國、數次奔走在全國11個省市,我們用鏡頭搶救性地記錄下了十余起不同類別的訴訟和數十起官司中那些大多已風燭殘年的“活證據”。350盤磁帶、近12000分鐘長的素材堆了一屋子,那不僅僅是普通的記錄,那是普通生命個體和國家情感之間的緊密聯系。最終,這部原名叫《未來之訟》的21集紀錄片后來改名《未被審判》在央視播出了。


          《未被審判》劇照(來源:國家地理)


          正是這個制作的過程,我發現和關注到了另一個二戰東方戰場的角落——位于山東濰坊原樂道院的濰縣集中營。于是,從2006年開始,我又開始策劃和推進紀錄片《濰縣集中營》的創作。生命中一些星光劃過,你以為它熄滅了,其實,它仍然在你生命的深處照耀,并最終決定你生命的亮度。我最初是從一位駐美國外交官那兒知道此事的,之后便開始有心收集相關資料。借著《未被審判》要到美國拍攝的機會,便與美國知情人士提前建立了聯系,希望能在美國訪問期間順途采訪能找到的集中營的人士。得知中國來人采訪濰縣集中營的事情,當年的幸存者們幾乎是奔走相告,在他們的網站上互相傳遞消息,主動和我們聯系。有的被訪者驅車幾百英里來找我們,有的熱情向我們提供當年的照片等寶貴歷史資料。通過采訪我們得知,有關濰縣集中營,海外已經出版了至少五六種回憶錄,在網絡上更有大量的回憶文章,還有一些人正在通過網絡聯系大家,準備在我們采訪后的第二年,也就是濰縣集中營建立60周年的時候重訪濰坊。但在集中營的所在地濰坊,人們并沒意識到這一事件的價值,集中營的原址已經基本上被拆除,檔案材料蕩然無存,當年死難者的墓地被平掉,連奧運冠軍利迪爾、電影《火的戰車》原型利迪爾基金會建立的利迪爾紀念碑也沒有得到很好的保護。由于我的建議和倡導推動了濰縣集中營項目的開發和遺址維修,才有了五集紀錄片《濰縣集中營》的誕生。



           那些味道:對城市歷史文化背景的傳達


          李:您說過,找到一個角度,就可以成就一部作品,發現的眼光彌足珍貴。


          趙:大時代里小人物的命運是我自己非常喜歡的思路,以“城市”概念來展現宏大敘述、平民化視角、細致的心理描寫、小節之處激發巨大的共鳴,是這一系列作品最大的特點之一。寫濟南故事的《北方有佳人》算是開始,濟南是我的第二故鄉,這個城市天然具有的泉水和城市人文歷史,讓我把她和一位絕色女子的傳奇命運聯系在一起,亂世動蕩、民族存亡之際中國老百姓的眾生相,透過民國泉城中社會底層的一個窗口,呈現出三教九流各色人等的生死沉浮,個人命運融入到國家民族的歷史命運中,可以折射出整個社會變遷的同時,還能描繪一幅近半個世紀舊時代風情的歷史畫卷。講述西安故事的《葉落長安》,改編自吳文莉的小說,這是一部編年體電視劇,按照生活的原態展示老百姓的日子,像河水一樣向前流淌。如果僅靠悲歡離合的懸念和傳奇來吸引觀眾,觀眾很快就會厭倦,只有抓住人的生存狀態,對人的生存細節和對人物形象的描摹,在大歷史背景下尋找小人物身上的溫暖才能使觀眾產生共鳴。人物對命運始終進行痛苦的思考與抗爭,生活的質感自然質樸,對那個荒涼年代的再現,是我理解的那個時代的真實寫照。同樣,描寫重慶故事的《霧都,霧都》,寫的是重慶的一段歷史,以抗戰為主題,抓住一個女子的感情主線推進故事,透過情感表現當時特殊的時代里中國人民的英勇無畏與智慧?!督鹆晖隆芬彩浅鞘邢盗械囊粋€故事,聚焦的是20世紀30年代上海的一個13歲女孩林語慧因遭家庭變故跟著養母來到南京,終日跟著養父在秦淮河畔沿河賣唱尋覓生計,過著忍辱負重的生活,在日寇的鐵蹄踏遍南京的時候,她用孱弱的肩膀挑起了救助難民、保護父親舊友的重任的故事。



          李:當您應邀去寫青島的時候,您怎樣去辨識青島這個城市,怎樣區別于其他您寫過的城市?


          趙:我在青島一個多星期的采訪中廣泛接觸了青島的各方人士,有老居民、文化工作者、歷史工作者、青島本土文化愛好者和研究者。我和他們座談,用心觀察他們的言談舉止,我問自己,什么樣的人才是真正的青島人?什么是獨屬于青島的味道?臨走時我又帶了很多關于青島的圖書,希望在字里行間努力尋找出只屬于青島的氣息。青島這個城市自1891年清代建制時就誕生了,到1898年清政府和德國簽署膠澳條約后,青島完全由德國人管理,第一次世界大戰后又由日本占領,抗戰勝利后日本人被徹底趕出青島,前面近50年的歷史中,青島基本上是被外國人占領。這段歷史也使青島這座城市有了不同于山東乃至中國其他城市的不尋常的氣息,青島人的生活方式、行為方式、與世界的聯系都有自己的特點。所以,能否真實再現青島開埠時期的社會風貌,能否描述好第一代青島移民的創業之路,是反映青島的歷史風情、挖掘青島的文化內涵、展現青島的城市文化底蘊和青島人的拼搏精神的關鍵。



          我最初的創作靈感來自于青島的劈柴院。那個地方離劇中所寫的俾斯麥大街不遠,當年是青島的下層人做生意、聊天、游樂的聚集地。今天的劈柴院早已看不出當年的痕跡。但我們采訪中聽到姜傻子原型的兒子講那段故事,腦子里就有了追想當年盛況的畫面:最底層的市民在這里變戲法、雜耍、唱戲、聊天、交友、過日子,隔壁傳來各種新聞,中國人邊議論和觀察著外面的世界,又在怯生生地模仿和學習,同時還頑強地保持著自己古老的文化和生活方式。我覺得這是最早的中西文化的碰撞和交融,青島的味道就在這種交互中。這時候三個一起成長的兄弟天佑、滿倉、德發就跳出來了。所以黃渤飾演的滿倉有了自己的人生哲學:別人坐著,他站著;別人站著,他走著;別人走著,他跑著。最終,他得到了最多的親情和愛。許多觀眾看完這部劇后說本劇講了許多做人的道理。一部劇,能讓觀眾看后覺得受到了啟發,覺得有人生的教益,我想,這大概也算成功了吧?!肚鄭u往事》也成為央視重播率最高的電視劇之一。


          李:講述包頭故事的《安居》,創作起源于內蒙古自治區包頭市的棚戶區改造,是個難啃的硬骨頭吧?



          趙:在寫《安居》之前,我寫過沈陽的《鐵西區》,一個老工業區改造的故事,某種程度上和包頭的棚戶區改造有相似之處。在接受這個任務之前我是很猶豫的,也沒有馬上答應一定創作。但到了那里,北梁棚戶區的場景,老人呆滯的眼神,臟亂差的巷子里幾只孤獨的狗在晃蕩,與城市另一端日新月異、霓虹閃爍的高樓大廈有著強烈的反差。這個城市的味道是傳統和現代、新與舊、憂居與宜居的混搭。我在接觸到基層公務員之后找到了一種創作的沖動,采訪中,我被全市兩千多名干部上北梁百日攻堅所打動,他們是棚改工作能夠取得勝利的關鍵因素。他們帶著對老百姓的深厚感情,認真了解和吸納居民意愿,耐心細致地做好答疑解惑的工作。然而,困難還是不期而遇。由于北梁改造多年所積蓄的矛盾,很多群眾對干部抵觸、不信任、不支持,有的干部被老百姓打,有的老百姓放狗咬人,棚改干部們卻迎難而上,用更多的熱情、耐心、誠心去感化拆遷住戶。百日攻堅,難!但干部們掏空心思想辦法,融化了居民心里的疙瘩,有的傾心相談,讓他們最終放棄了不合理的要求;有的以親人相待,幫居民搬家忙里忙外。動遷不僅關注弱勢群體,那些承載著北梁回憶和精神的有故事的建筑,也深深地銘記在棚改動遷的工作中。所以我們的每一個故事都來自于北梁棚改中的真實事件。人物沖突帶來故事情節的推進,城市的味道是在城市生活的枝枝蔓蔓中滲透出來的。



          碰撞類型:創作需要與時俱進的審美共振


          李:最近的一個傳播效果非常好的網絡劇《冷案》,因為臨時決定在騰訊視頻排

          成年女人黄小视频-无遮挡黄漫动漫视频-一本到-伦理片在线观看 夜勤病栋在线| 东京热加勒比视频一区| 日本三级香港三级人妇| 黄色动画片| 99热| 国产大香伊蕉人在播放| 韩国和日本免费不卡在线V| 生肉动漫免费观看| av小次郎收藏家| 3344| 国产亚洲中文日韩欧美综合网| 好想被狂躁| 多多影视| 特黄特色三级在线看| 青青青国产费观看视频| 国产精品嫩草影院| 我的碧可| 激烈| AV波多野结衣在线网站| 工作女郎在线观看| 富二代| 国自产拍 高清精品| 3atv| 美女脱内裤| 美女又黄又免费的视频| 免费任你躁国语自产在线播放| mm1313| 日本高清色在线视频免费| 日本动漫h| 日本中文字幕不卡无码视频| 国产在热线精品视频99| 韩国特级黄大片免费播放8| 色999日韩偷自拍拍| 1939午夜电影| 久久免费视频| 光棍影院手机| 特黄特色三级在线看| 高清特黄a大片| 怡红院电影| 丝瓜污视频| <文本链> <文本链> <文本链> <文本链> <文本链> <文本链>