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          山影資訊〉

          遠遠望見我的撒巴哈(上)

          分享到:                         發表時間:2020-03-11 點擊次數:725  

          巴爾干半島的早春,連綿起伏的丘陵緩坡鋪上了枯黃淡綠交錯的顏色。棺材匠的毛驢不肯干活,可憐的老人只好自己扛著棺材,蹣跚而行,被毛驢遠遠地甩在后面??墒遣菰煌麩o際,路途遙遙無期,他實在受不了了,就放下棺材大聲呼叫毛驢的名字:“米麗察!” 頓時,輕快的吉普賽音樂應聲響起。鏡頭掠過奔騰的駿馬和懶洋洋的羊群,落在一條尚未竣工的鐵軌上,一個胖乎乎的郵差正架著滑車前往塞爾維亞人的村莊。住在村里的工程師盧卡敲開一只雞蛋,興高采烈地喝上一口,和正在練球的兒子和正在唱歌的老婆告別,駕駛著自制的破爛鐵軌車去城里工作。與此同時,郵差進村發信,有幸目睹了一只雛雞破殼而出的瞬間,不得已由衷地感嘆:“生命是個奇跡!”
          《生命是個奇跡》是前南斯拉夫導演埃米爾?庫斯圖里卡2004年的作品。在電影界,“庫斯圖里卡”簡直就是瘋子的代名詞。誕生于薩拉熱窩的庫斯圖里卡雖是穆族人,但他內在的自我卻是一個典型的吉普賽流浪漢。這個家伙早上起床的第一件事是朝著天空發射幾百發子彈,然后享用早餐。他的片場永遠像巴爾干半島的政局一樣混亂。他癡迷吉普賽音樂,崇拜山羊、鵝等動物,喜歡玩炸藥。他的電影充斥著超現實主義和荒誕不經的黑色幽默,他的作品很少沒有爭議……也許這些對于一個特立獨行的導演來說都不算什么,但是另一件驚人之舉則絕對能夠說明他的瘋子作風:在西歐和北美的電影圈子獲得成功之后,他花掉所有財產外加大量貸款,在老家的一個海拔3000英尺的山區修建了一個村莊,立刻負債累累,對此他只是輕描淡寫地說了一句:“這是我的烏托邦?!比欢@個不折不扣的瘋子也是個不折不扣的天才。從學生時代開始,他的電影就引人注目,仿佛每一部作品都是為一個獎項而生。迄今為止,54歲的庫斯圖里卡總共拍攝了大大小小17部電影,就在三大藝術電影節獲得16次提名,更令人嘆為觀止的是,他39歲的時候就已經兩度獲得嘎納電影節金棕櫚獎。
          庫斯圖里卡有太多曠世杰作,《生命是個奇跡》是其中比較典型和成熟的一部。成功的電影能夠讓觀眾在幾分鐘之內辨識出它的基本元素,并在接下來的兩個小時中,用粗擴的線索貫穿起精致的細節,把這些元素的美學功效和影像寓意發揮到極致。如果從這個標準來衡量,那么這部電影早已超越了“成功”的界限。從第一個鏡頭開始,濃郁的巴爾干鄉間氣息已經肆意彌漫:鮮明的色彩,輕快的剪切,傳統的吉普賽音樂,純正的巴爾干山區風景。庫斯圖里卡像交響樂指揮家一樣激情洋溢地編織著各種元素,在兩個半小時之內,塞爾維亞人的家庭和愛情,巴爾干的政治和戰爭,主人公的幻想和現實,生命的各個維度縱橫交織著一氣呵成,在它們的烘托下,一個屬于平凡人的不平凡故事粉墨登場。

          盧卡和鐵路

          盧卡是個工程師,負責把鐵路修進山區。在盧卡心目中,生活就像修鐵路一樣,只要搭建一個與現實相仿的模型,安排好各個細節,然后一切就能夠像鐵軌一樣簡單到筆直。生活中復雜和危險的東西似乎都和他無關。他對政治抱有天真的幻想,單純地熱愛祖國;對戰爭懷有本能的恐懼,持有淳樸的良心。他平時研究鐵路的規劃,閑時去城里的管弦樂隊吹吹笛子,如果生活在和平昌明的年代,他一定是個無憂無慮的工程師。然而老天爺喜歡有滋有味,不喜歡平平淡淡,所以幻想和現實之間必須存在尖銳的沖突和強烈的張力,盧卡的命運就是這種沖突和張力的化身。他的生活并非世外桃源,實際上危機四伏:妻子嘉德蘭卡本是個女歌手,因為受不了鄉下的寂寞而變得瘋瘋癲癲;兒子米洛什一心想去貝爾格萊德踢球,也抱怨爸爸妨礙了他的理想;更為嚴重的是,野心家菲力波維奇正在策劃暗殺市長的陰謀,塞爾維亞人和穆斯林的戰爭一觸即發。一直以來,盧卡以一種樂天派的烏托邦精神在火山口搭建香格里拉,直到市長被刺,戰爭爆發,妻子離開,兒子被捕,最后,聽到軍人阿列克西奇的一番揭露真相的教訓,他才清醒地意識到現實的殘酷和自己的脆弱,并第一次動了自殺的念頭。他選擇去撞火車。而在最后關頭,對死亡的本能恐懼促使他縱身一躍。鐵軌沒有奪走盧卡的生命,反而給他送來了意外的禮物:穆族少女撒巴哈。民兵把俘來撒巴哈交給盧卡,提議他用這個穆族女孩換回米洛什。想不到盧卡卻和這個單純的姑娘墜入愛河。重返青春的愛情給他點燃新的幻想,也再次將他推進幻想和現實的戰爭:撒巴哈不幸被穆族槍手擊中,為了搶救她的生命,盧卡不得不把她交給軍隊。最終,撒巴哈被交換回國,米洛什也被敵方釋放。與妻兒團聚的盧卡反而陷入絕望,因為他已經把賴以為生的幻想交給了他和撒巴哈的愛情——幻想的可怕在于,一個新的幻想以及它的破滅,能夠將曾經的精神寄托消滅得干干凈凈。撒巴哈帶走了盧卡的希望,妻子和兒子都無法給他提供安慰了。萬念俱滅的盧卡再次選擇了死亡,他走進隧道,把頭緊緊地貼在鐵軌上,這一回他的決心堅定?;孟牒同F實的沖突,以及人在這場沖突中的悖謬處境,全部凝聚在這幅令人窒息的畫面中:這條鐵路的每一寸都凝聚著盧卡的幻想,從最初投入于事業以逃避政治問題,到最后和撒巴哈約定乘火車遠走高飛,鐵軌一直是盧卡駛向幻想的出路。而現在,這條盧卡親手修建的鐵路和飛馳而來的火車即將攜手結束他的生命,讓活在幻想中的人也死于幻想。然而,庫斯圖里卡沒有讓宿命奪去奇跡的機會,而是給盧卡安排了一個童話般的結局:千鈞一發之際,棺材匠的毛驢米麗察拯救了他。差點穿過了死亡關的盧卡激動萬分地抱住米麗察的脖子,終于領悟了生命的真諦:活著,活下去,誰知道還會發生什么奇跡呢?
          在電影中,鐵路這個意象不僅承載著盧卡這個人物的幻想和現實,更以一種悖謬的方式凸顯了東歐在現代化進程中遭受的歷史苦難。盧卡搬到山區去修筑鐵路,本來是想要過一種遠離城市的田園生活,然而隔離卻注定不是鐵路的使命,它給這個邊境村鎮運來了篡權的政客和荷槍實彈的軍隊,反而破壞了這里的原始和淳樸。怪不得深諳真相的米麗察要反復阻擋鐵路以示抗議,棺材匠和郵差還以為它是情場失意自尋短見。用工業社會的典型產物來影射新文明的沖擊和舊世界的喪失是庫斯圖里卡的一貫手法,而大師的剪裁功底又賦予這個意象以驚人的表現力。在他的另一部大作《地下》中,與世隔絕了多年的啞巴重返外面的世界,驚恐地迷失于城市地鐵工程區的那一幕也相當刻骨。在這兩部電影中,沒有天空的城市和波斯尼亞的山區各自攜帶著斯拉夫人的永恒鄉愁,最終,它們一個被地下的鐵路,一個被地上的鐵路所摧毀。


          嘉德蘭卡和音樂

          如果把盧卡的生活劃為幻想和現實兩個部分,那么,嘉德蘭卡首先是一個幻想,她和“完滿”的家庭生活一起成為盧卡躲避現實傷害的精神安慰;但是,在新的幻想誕生于盧卡和撒巴哈的愛情之后,嘉德蘭卡就成了無可奈何的現實,像繩索一樣拖住盧卡想飛的翅膀。不過,盧卡那條分割現實和幻想的鐵路并不是這個女人最貼切的意象,她是屬于音樂的。
          嘉德蘭卡本來是個女歌手,在鄉下卻只能做一個家庭主婦,我們不知道她是隨盧卡搬到鄉下之后才變得瘋瘋癲癲,還是生來一直如此。但毫無疑問的是,嘉德蘭卡的精神狀況是這個人物的重要特征。她整天給城里的朋友打電話訴苦,懷疑自己患有絕癥卻又害怕去醫院,自認為是盧卡的安娜卡列寧那,而這些都和鄉下的枯燥生活有關。在內心深處,嘉德蘭卡是一個熱衷于流浪的吉普賽女人,她恨盧卡把自己困在了這個偏遠的村莊。后來,就在戰爭爆發前夕,她終于按捺不住,和一個樂師逃往貝爾格萊德。令人吃驚的是在盧卡愛上撒巴哈之后,被情人拋棄的嘉德蘭卡又若無其事地回來了,并且立刻開始指責盧卡和撒巴哈的奸情,仿佛全然忘記了自己的所作所為。
          自私、沖動、神經質,作為一個妻子的嘉德蘭卡具備了吉普賽女人令人無法忍受的所有特征,然而作為歌手的她卻瘋狂得迷人。嘉德蘭卡的音樂是整部電影的重要意象,她的第一個鏡頭就是坐在自家門外的吊椅上練習一首曲調瘋狂的高難度美聲(這支曲子也是貫穿電影始終的配樂),而她最為重要的戲份則是在鐵路通車典禮上的表演,那場戲也是庫斯圖里卡電影特有的神來之筆:在狂熱的吉普賽音樂中,嘉德蘭卡表演著怪誕滑稽的舞蹈,取代了市長地位的菲力波維奇得意洋洋地跳上火車頭,與此同時,塞爾維亞國旗緩緩升起,盧卡心懷崇敬地仰望,而阿列克西奇上尉立刻起身敬禮,一切都在耳不暇接的吉普賽音樂中迅速升溫。斯拉夫人的浪漫本性參與了戰爭前夕的政治狂熱,這既是一種致命的危險,同時又反映了人性的單純和無辜,因為正是對音樂的熱愛實現了這個民族的內在凝聚。連菲力波維奇這個準大反派也很難讓人毫無保留地恨之入骨,特別是在刺殺市長的那場戲中,聽到民族音樂的菲力波維奇情不自禁地和市長一起翩翩起舞,而同時,他手下的狙擊手正在裝上刺殺市長的子彈。
          純正的吉普賽音樂一直貫穿這部電影,此外還有好幾場眾人在音樂中跳舞狂歡的戲份。庫斯圖里卡是吉普賽音樂的狂熱愛好者,曾組建過一個名叫“不抽煙”的吉普賽樂隊,而《生命是個奇跡》的部分電影原聲就是他親自創作的。在庫斯圖里卡看來,音樂是斯拉夫民族性格的真正骨髓,從而也理所當然地是斯拉夫電影的核心元素。在《生命是個奇跡》中,嘉德蘭卡被特意注入了一種夸張化了的吉普賽氣質,是承載音樂元素的主要角色,而其他人物也無不和音樂有關。庫斯圖里卡讓每個人物擁有一種適合他們特征的音樂,又把每個角色的音樂匯為一股展現民族性格的意象之流:嘉德蘭卡的舞步和歌聲象征著毫無拘束的想象力,菲力波維奇的薩克斯管充滿了放蕩不羈的情欲,米洛什和隊友們所癡迷的搖滾樂表現了斯拉夫年輕人的激情和力量,而盧卡的笛子則是一種面對苦難的隱忍。


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