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          山影資訊〉

          遠遠望見我的撒巴哈(下)

          分享到:                         發表時間:2020-03-11 點擊次數:718  

          撒巴哈和色彩

          嘉德蘭卡,這個帶著吉普賽氣質的塞爾維亞女人是盧卡的宿命,是他在現實面前欠下的債務。而穆斯林女子撒巴哈則是盧卡最美麗的夢。如果說嘉德蘭卡屬于音樂,那么撒巴哈屬于色彩。音樂承負著斯拉夫民族的骨髓,而色彩則是西方人對阿拉伯世界的古老想象。庫斯圖里卡正是用撒巴哈身上天真無邪的異族情調給盧卡制造了新的幻想。在被民兵交到盧卡手里之前,撒巴哈已經迷戀盧卡已久,而命運居然安排了他們的相愛,對于追求浪漫的撒巴哈來說,整個世界都沉浸在美好的幻想中了。在遇見撒巴哈之前,盧卡剛剛經歷了自殺未遂的痛苦,內心仍像鐵路隧道一般暗淡無光,而撒巴哈年輕的身體和單純的愛情給他的生命涂抹上了明亮的顏色。盧卡重獲新生,陶醉于恬美愛情的他甚至全然忘卻了拋棄自己的妻子和身處敵營的兒子。庫斯圖里卡用美如夢幻的顏色講述了盧卡和撒巴哈的愛情,幻想的主題在一組天馬行空的超現實主義鏡頭中達到高潮:盧卡和撒巴哈的大床像傳說中的飛毯一樣騰空而起,在優美歡快的提琴配樂中緩緩掠過漫山紅葉的森林、清澈的河流和雪白的山坡。撒巴哈的戲份占據了整部電影最為唯美的畫面,甚至在她中彈后生命垂危之際,留在雪地上的鮮紅長線也帶著一種耐人回味的美感。
          和盧卡一樣,撒巴哈也熱衷于幻想。只不過盧卡的幻想是出于對現實的逃避,而撒巴哈則是真正生活在幻想之中。從第一次看見盧卡的時候開始,撒巴哈就幻想和盧卡相愛,而當同伴提醒她這個男人不是穆斯林的時候,她說:“這有什么關系呢?”撒巴哈的天真超越了民族、信仰、戰爭和仇恨,卻遭到現實的殘酷打擊——正是穆斯林的狂熱份子開槍擊中了她。庫斯圖里卡用這個巨大的反諷毫不留情地斥責了戰爭的荒謬和狂熱。撒巴哈沒有死,而是作為人質被交換回國,失去了美麗色彩的盧卡再次陷入絕望。然而在電影的末尾,庫斯圖里卡耍了一個令人不得其解而又回味無窮的花招。被米麗察從火車輪下救出的盧卡緊緊抱著毛驢脖子,突然把目光投向火車的方向。不等觀眾猜想他究竟看見了誰,電影給我們的下一個鏡頭就是盧卡和撒巴哈騎著毛驢悠哉游哉往回走的畫面。是撒巴哈從火車上下來了嗎?但如果這是真的話,盧卡怎么面對在家等候的妻子和兒子呢?作為一個某種意義上的超現實主義者,庫斯圖里卡拒絕回答這樣的現實問題,因為童話的影像之旅已經在這個畫面中結束。生命是個奇跡,相信奇跡吧!


          米洛什和足球

          盧卡的親人和情人之中,米洛什的戲份最少,但是這個人物的重要性絲毫不減。熱愛足球的他充滿力量和熱情、反叛權威,在必要的時候也能夠承擔責任。米洛什既是個熱血青年又不缺乏理性,這表現在他既能和隊友們一起放著大音量的搖滾樂開車狂歡,又能在同伴進行危險的槍擊游戲時堅決反對,他是庫斯圖里卡心目中塞爾維亞年輕一代的理想代表,是塞爾維亞人真正的希望。在電影中,庫斯圖里卡讓米洛什成為職業球員的理想被戰爭打斷,令人倍感惋惜和憤怒。在影片的尾聲,經歷了戰火洗禮和戰俘營磨練的米洛什變得更加成熟,但絲毫不減銳氣。當一個美國媒體的采訪人員試圖利用剛被釋放的米洛什進行意識形態宣傳的時候,他毫不客氣地打了個響嗝,把話筒扔進河里。
          米洛什和盧卡的父子之情是斯拉夫人淳樸天性的鏡子,在那組飛床的鏡頭中,盧卡和撒巴哈一起俯視林中空地,看見自己和米洛什正協力伐木。盧卡一邊砍樹一邊告訴兒子,在他小的時候,他的父親也常常帶他來這里砍樹。天倫之樂和慘烈的戰火形成鮮明對比,天底下又有哪個父親不想跟兒子一起伐木,愿意把兒子送上戰場呢?
          足球也是庫斯圖里卡的愛好之一,據說小時候他常常在薩拉熱窩郊區和一伙“不良少年”一起踢球。電影中,在球隊擔任前鋒的米洛什相信速度決定一切,而盧卡不斷告誡他“心靈更加重要”。最有意思的是球賽騷亂的那場戲,影射了現實中足球和政治的“親密關系”。如果你是球迷并且關注歐洲足壇的話,你就會明白庫斯圖里卡的用意。1990年前南內戰前夕,迪納摩薩格勒布隊和貝爾格萊德紅星隊在前南斯拉夫國家聯賽中相遇,雙方球迷正好是即將爆發的戰爭的對手。這場比賽不出意外地引發了球迷騷亂,連球員也參與了斗毆。迪納摩薩格勒布隊的球星博班踢傷了一個貝爾格萊德警察,被前南足協禁賽9個月。后來的政治分析家認為這一事件引發了克羅地亞的獨立戰爭。這種說法當然有夸大其辭的嫌疑,但是東歐人對足球的狂熱當真能夠到達這個程度。

          米麗察和自然

          最后有必要提及的角色不是人,而是一只名叫米麗察的驢子。米麗察雖然是一只不會說話從而也沒有多少臺詞的驢子,但是在我看來,就算把它說成是這部電影的真正主角也不為過?;蛘哒f它是一個“幕后主角”,因為它一直默默地旁觀戲中人的命運,并適時地安排著故事的進展。
          不要忘了米麗察是這部電影中第一個出場和最后收場的角色。它是一只特立獨行的驢子,先是毫無理由地拒絕給老棺材匠背棺材,后來又橫站在鐵軌上擋住來往的滑車,郵差和棺材匠都拉不動它,他們一致認為這只毛驢是失戀了想自殺。我們始終不知道米麗察阻擋鐵軌的真正目的,但正是它的這個習慣在最后關頭拯救了盧卡的生命。另外,當野心勃勃的菲力波維奇乘坐豪華鐵軌車進入小鎮,只有米麗察發出嘶啞的驢叫聲警告人們,這也是它唯一的臺詞。在交換人質的時候,聯合國軍隊負責維護現場安全,米麗察卻前去搗亂,幾個美國大兵死活拉不動它。不僅如此,米麗察最為重要的戲份,應該是它從頭到尾伴隨了盧卡和撒巴哈的愛情。
          其實,動物一直是庫斯圖里卡特別喜歡的意象。在《地下》中,戰爭造成的混亂局勢,在動物園鐵欄倒塌導致動物亂跑的開場戲中獲得了生動的表達,而一直伴隨啞巴的猴子也是那部電影的重要角色?!逗谪埌棕垺分械膬芍回埵冀K伴隨著的劇情的發展,是名副其實的主人公?!渡莻€奇跡》更是如此。影片一開頭就以灰熊傷人事件影射戰爭的爆發,用郵差的話來說,這些灰熊是“從克羅地亞跑來的野獸”。隨后,庫斯圖里卡繼續發揮著他天才的想象力,用貓撲殺鴿子的過程暗示嘉德蘭卡的精神緊張,用醫院的一只老鼠替盧卡和撒巴哈結下情緣,讓盧卡家的貓和狗目睹他們擦出火花。庫斯圖里卡說:“大自然沒有聽到也沒看到戰爭,它存在于人物的內心之中,如同在外部將他們圍繞一樣”。他把動物、樹木、草原、山坡、河流這些自然元素和人物的命運、情感、矛盾和選擇充分糅合起來,獲得異常多彩的影像效果,也表達出自己的一貫信念:大自然是愛、和平、生命和奇跡的永恒源泉。

          生命和奇跡

          《生命是個奇跡》所刻畫的生命,是一個塞爾維亞工程師的生命,一個吉普賽女歌手的生命,一個年輕的足球運動員的生命,一個平凡的穆斯林女孩的生命,以及一只頭腦清醒的倔強毛驢的生命。它所展現的奇跡,是被現實不斷擊垮的幻想最終成為現實的奇跡。庫斯圖里卡的天才之處在于,他把奇跡展現得如此鮮活又不失深刻,令人在備受感動的同時不會把它看作簡單的現代童話;他把生命刻畫得如此具體,同時又具有普適的感染力,讓身處特殊境遇的人物演繹出任何人都能深受觸動的故事。也許有一句話在藝術的領域是通用的:越是特殊的東西就越是具有普遍性,只要一個藝術家能夠將它的特殊之處展現無遺。
          在這部關于生命的電影中,自殺是非常關鍵的內容,因為自殺是對生命最極端的否定和破壞。生活總是由幻想和現實組成的,如果一廂情愿地生活在幻想中,那么在幻想破滅的關頭,人難免絕望;如果從未有過超越現實的美好幻想,那么生活也會成為干枯的河床。任何人都必須在幻想和現實之間做出某種平衡的安排,才能正常地生活下去。在喪失幻想的絕望中,盧卡兩次自殺,最后領悟到自己的生活之路:既不能不惜代價地逃避現實,也不能拋棄所有的幻想,而應該相信奇跡。生命是個奇跡,只要生命繼續,奇跡就會繼續。沒有人知道如果他活下去的話還會發生什么。所以就讓奇跡繼續吧!也許,就在不經意間,你也將看見你的撒巴哈。

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