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          《漩渦之外》:雅克·特納最成功的黑色電影

          分享到:                         發表時間:2020-10-18 點擊次數:48  



          大部分犯罪電影是正序推進,黑色電影則是反向而行。黑色電影主角的結局通常在故事發生前就由天命、霉運或性格缺陷早早注定。犯罪片的好人被逼上梁山,黑色電影的主角一開始就惡貫滿盈。只不過他們將自己的陰暗面深深掩埋,直到現實令他們再次面對。黑色電影的翹楚《漩渦之外》的男主角就嘗試用新的城市,工作和戀人與自己的軟弱過去一刀兩斷,重新做人。本片的主演是羅伯特·米徹姆,他倦怠的眼神,簡短的話語,以冷漠包裹的硬漢形象,本身就是黑色電影的最好標識。當故事拉開帷幕主角尚未現身,麻煩已不請自來。來自主角過去的男人看到他現在開了一家加油站。舊事重提,昨日再現,他身不由己,被拉進過去。


          《漩渦之外》集成了浪漫、陰謀和現實的三重力量,前半部分的情人私奔極盡浪漫之能,令人陶醉和沖動;后半部分的謀殺雖然結構簡單,卻扣人心弦、布局精巧; 而最后的大結局,則再次將這些戲劇化的情節,拉回到了最根本的人物的命運和性格主題。一部電影在設計上能有這樣的起承轉合,不能不令人欽佩。也許,這正是三位風格迥異的編劇,相互博弈的最佳結果。羅伯特·米徹姆飾演杰夫·貝利,原名杰夫·馬克漢姆,紐約私家偵探。彼時他受雇于大佬維特·斯特靈(柯克·道格拉斯飾,出場時魅力四射)追查一個名叫凱茜·莫斐(簡·格里爾飾,渾身散發難以抵擋的性感和狡詐)的女人的下落。凱茜朝斯特靈開了四槍,打了他一頓,并據稱順走了他的4萬塊。斯特靈要他帶她回來。我其實不是要報復她,他說:“我只是想讓她回到我身邊。你見過她,自會明白?!?/p>


          按我們所了解的黑色電影規律,主人公必須有所抉擇,他獲得了成功,而后就必須為這一抉擇付出代價。就像《出賣皮肉的人》(1949)里的老拳手,他贏得了比賽,獲得了 尊嚴,而失去了右手;又比如《雙重賠償》(1944)里的沃特·奈弗,他謀殺情人的丈夫,獲得了雙重賠償,卻最終因此丟了性命。那么杰夫的抉擇是什么,代價又是什么 呢?杰夫的抉擇,和大多數黑色電影中誤入歧途的男主人公一樣,就是選擇了錯誤的女人,而代價似乎也完全一樣,就是被這個女人害死——杰夫這個角色還真是夠中規中舉。所以,這個電影最值得討論的人物也許不是他,而是凱茜。



          凱茜是黑色電影中少見的,被塑造地豐滿、立體而光彩照人的女主角之一。類似的黑色電影,在故事里女主角也許一開始性感迷人,但很快就會露出狐貍尾巴,顯出蛇蝎心腸,很少有接近尾聲依然令人同情的,更別說叫人魂牽夢繞了,凱茜不同。凱茜一出場就與眾不同,她居然開槍謀殺黑幫老大,而且連開四槍,這給觀眾的第一印象就很奇妙,她自有其剛烈的一面。然后,在酒吧的第一次亮相,也的確很有說服力,能夠讓杰夫這種終日不茍言笑的男人一見鐘情的女人,果然非同凡響。更重要的是,這一時期直到她開槍殺人,她和杰夫的感情都是很有說服力的,他們的愛情是真摯的、充滿激情的、令人向往的,這是使觀眾和杰夫一樣意亂情迷的根本原因。除了那句致命的謊言——她實際上拿了那筆錢,這令觀眾對她的信任大打折扣,而這種不信任到了她背叛杰夫投靠懷斯的時候,尤其變本加厲。這之后,凱茜更是用盡見風使舵、反復無常的伎倆,令人一步步失望,直至對這個女人徹底絕望。然而有趣的是,這個女人從不畏懼自己的謊言,一直到最后她開槍打死了杰夫, 她居然還厚顏無恥地說了一句:兩面三刀的家伙!似乎長于背叛的不是他自己,而是杰夫。


          這個女人,不到最后要下毒手的時候,決不輕易和別人翻臉,這是何等“ 高明”的生存之道!所以我必須強調,這個女人,是所有黑色電影的女主角中最不容忽視的一位。成功地塑造了這個人物,這部電影已經成功了大半!影片用閃回展現了上述情節。當杰夫初次露面,他正在山清水秀的內華達山脈湖畔攬著愛人安(弗吉尼亞·休斯頓飾)。他俯身吻她,卻被加油站的聾啞小工吉米(蒂奇·摩爾)打斷。吉米用手語告訴他有陌生人來訪。來者正是斯特靈的左右手,喬·斯蒂法諾(保羅·瓦倫汀飾)。他告訴杰夫,斯特靈正在塔霍湖畔小屋等他。杰夫連夜驅車前往塔霍湖,一路上將他的真名,他的過去,他如何一路追蹤凱茜到墨西哥并愛上了她(“然后我看見了她,從太陽的光芒里走出,我才明白維特為何不在乎那4萬塊?!保┻@一切和盤托出。不止如此:他還坦白了他如何騙了斯特靈,如何和凱茜私奔至三藩市,以為可以重頭來過,卻被杰夫的前任拍檔菲舍(史蒂夫·布洛迪飾)撞個正著。菲舍一路跟蹤到他們的偏僻木屋,凱茜一槍將其擊斃,只留下尸體和她名下四萬塊的銀行存折,不知所蹤。


          敘述上面這個故事用了杰克整晚時間,電影的四十分鐘。時鐘撥回現實,場景也來到斯特靈的住處。安開車離開,杰夫走近他的過去。進屋后,杰夫并不意外地發現凱茜回到了斯特靈身邊。斯特靈果然思路特異非常人能夠理解,不但要找回開槍打他的凱茜,現在又要雇用背叛他的杰夫。這次他要他對付三藩市的會計師萊納德·伊爾斯,后者以斯特靈的賬冊作為要挾,勒索巨款。羅伯特·米徹姆和柯克·道格拉斯會面的笑點太冷,以致容易被人錯過:“抽煙嗎?”柯克·道格拉斯示意?!包c著呢,”羅伯特·米徹姆揚起“持煙手”說道。這個莫名又脫線的片段總是讓我笑翻,在弗吉尼亞影展觀看完《漩渦之外》之后我這么問羅伯特·米徹姆:“你們是有組織有預謀地酗煙嗎?”我問他?!安?,不是?!薄斑@片的吸煙鏡頭比任何一部電影都多?!薄拔覀儧]想過,只是抽。而且我一點也不感到驚訝因為——實話實說——我不記得我看過這部電影?!薄澳銖膩頉]看過?”“看肯定是看過,但是時間太長,我不記得了?!边@就是羅伯特·米徹姆,對自己的作品表現得毫不在乎的牛叉演員。



          《漩渦之外》可謂煙霧繚繞。不過所有黑色電影——就算近些年出產的——無不是煙頭遍地,因為香煙和黑色電影本來就是同一碼事。但,少有電影能將吸煙鏡頭如此加以利用:在柯克·道格拉斯和羅伯特·米徹姆對抽的“對噴戲”里,說他們是用香煙比武絕不為過。本片的導演是雷電華影廠的黑色電影大師雅克·特納,他的著名作品包括《豹族》(1942)和《與僵尸同行 》(1943)。但他一生最成功的作品,卻是這部由詹姆斯·M·凱恩擔任編劇的《漩渦之外》。此次是他和攝影師尼古拉斯·姆斯拉卡的三度合作,尼古拉斯·姆斯拉卡如此地熟悉陰影——和光,他將兩人之間的空白注入光線,令噴云吐霧更具存在感。雅克·特納雖然在好萊塢工作很長一段時間,并拍攝過多部影片,但是只有這部《漩渦之外》能夠使他被人記住他也是一個很好的導演。好萊塢非常著名的尼古拉斯·姆斯拉卡與雅克·特納共同創造了這部電影的外貌,這部電影所表現出來的冷峻的攝影風格和獨特的取鏡角度,使得這部電影具有一種非常驚人的視覺效果,即使用今天的標準看,依然是無可挑剔。


          羅伯特·米徹姆和柯克·道格拉斯認為這是一場“男人的意志對決”,孰不知都被蛇蝎美女玩于鼓掌。凱茜不止一次地背叛了兩人,還包括會計師伊爾斯的火辣“秘書”米塔·卡森(朗達·弗萊明飾)。令人著迷的是羅伯特·米徹姆扮演的杰夫,即使知道凱茜干過什么,要干什么,還是單刀赴會無怨無悔——他和斯特靈和凱茜“摒棄前嫌”的聚首,一邊說著“我知道有人在算計我”同時答應米塔探訪伊爾斯,以及指出給他倒酒是為了酒杯上印上他的指紋,諸如此類。伊爾斯的死、稅單的下落、米塔·卡森的里外通吃,發生在三藩市的一連串情節讓人頭暈目眩,令人驚訝劇中人怎么能分清誰是誰非。不過這都不是重點,重點是老江湖杰夫如何明知山有虎地只身犯險,又怎么對凱茜莫斐念念不忘地同時相信自己可以單槍匹馬全身而退。


          他在墨西哥第一次表露出對凱茜的迷戀,當時凱茜辯白說自己沒拿那4萬美元?!暗沂裁炊紱]拿。我沒有,杰夫。你不相信我嗎?”“寶貝,我不在乎?!痹谶@之后,盡管他罵她是隨波逐流的破船,他還是被深深吸引,像每個男人一樣,對危險和錯誤的東西欲罷不能。黑色電影的另一個招牌是繞口令似的連珠妙語,《漩渦之外》的臺詞則是一部“短句偈語大全”。劇本由化名丹尼爾·梅華凌的基弗里·赫姆斯1946年的小說《掘墳三尺》改編,并由編劇詹姆斯·M·凱恩補充完成。為了1990年的一篇影評通讀了所有版本的劇本之后,影評人杰夫·施瓦格致信我說:“丹尼爾·梅華凌的劇本并不出色,其中一版還包括蹩腳的聾啞兒畫外音。詹姆斯·M·凱恩的劇本將其推倒重來卻更加糟糕,被完全拋棄。精彩的對話實際上出自B片編劇弗蘭克·芬頓之手,他最著名的作品是約翰·福特的《鷹翼》??此固仂`讓他的手下斯蒂法諾收聲輕蔑的一句“抽支煙,喬?!边€有“說一個數字,喬?!笨磫谈嬖V杰夫他怎么找到他的加油站:“世界很小?!苯芊蛘f:“或者說招牌太大?!眲P茜說,“我恨他。他早該死?!苯芊颍骸敖o他點時間?!苯芊虻某鲎廛囁緳C兄弟跟蹤米塔卡森歸來:“我把她跟丟了?!苯芊颍骸斑@不算浪費時間?!苯芊驅P茜:“出去,行么? 我得在這睡會?!眲P茜對杰夫:“你不是好人,我也不是。我們就是這樣登對?!弊詈?,在影片最經典的段落凱茜說:“我不想死?!苯芊蛘f:“我也不想,寶貝,但如果非死不可,我希望自己是最后一個?!?/p>


          導演雅克·特納很好把持住了這種氛圍,出色的劇情使得影片成為“黑色電影”的代表作。影片還有著一個顯著的特點,人物的陰影讓人物總是出現在灰暗里,詭異而壓抑。影片同時也指出了男性的弱點,在美色面前往往鋌而走險讓自己陷落,而女人必然成為利用工具,最終禍害自身,愛情在那樣的世界里是奢侈的,更讓人感到痛惜。影片為了營造氣氛場景總是選擇晚上,樹杈的陰影在人物臉上投射讓人產生前途未卜的恐懼感。結局對于黑色影片是注定的,所以,那種濃密的黑暗總使人對世界感到絕望。影片的結尾,家里的女友安和聾啞小工吉米的對手戲包含一種模棱兩可的沉默,影片的道德二義性亦由此顯現。我不想過多泄露劇情,但吉米對安的回答究竟是他所相信的、他認為她愿接受的、還是他認為對她來說最好的答案呢?


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